影視藝術(shù)無疑是一種語言，對此，法國電影理論家馬爾丹說：“由于電影擁有它自己的書法——它以風(fēng)格的形式體現(xiàn)在每個(gè)導(dǎo)演身上——它便變成了語言影視藝術(shù)既然是一種語言，就應(yīng)該有它的基本元素。關(guān)于其基本元素，美國電影理論家波布克認(rèn)為：“電影藝術(shù)要求把兩組截然不同的元素成功地結(jié)合在一起：杭州影視制作影片的技術(shù)元素（攝影機(jī)、照明、錄音和剪輯）；(2)把工藝變成藝術(shù)的美學(xué)元素。"⑧但對于第二點(diǎn)，作者有點(diǎn)語焉不詳。美國另一位電影理論家梭羅門在《電影的觀念》（圖導(dǎo)-5）一書中論述了運(yùn)動、時(shí)間、空間、剪輯、對話等基本元素，但作者更多的則是論述電影的發(fā)展和美學(xué)問題。本書認(rèn)為，影視視聽語言應(yīng)該包括影像、聲音、剪輯三大部分。

      影像部分主要論述視覺語言，主要包括：

      (l)構(gòu)圖：根據(jù)題材和主題的要求，對表現(xiàn)對象進(jìn)行合理的布局，使之成為一個(gè)完整的畫面。

      (2)景別：由于攝影機(jī)或攝像機(jī)與被攝體的距離不同，或者焦距的不同，從而造成被攝體在銀屏上所成像的大小有別。通常分為遠(yuǎn)景全景、中景、近景和特寫五種。

      (3)角度：攝影機(jī)或攝像機(jī)與被攝體在空間上的位置關(guān)系。按照水平關(guān)系，可分為正拍、側(cè)拍、背拍三種；按照垂直關(guān)系，可分為平拍、俯拍、仰拍三種；還有一種打破水平和垂直關(guān)系的角度，即斜拍。

      (4)焦距：從透鏡的中心點(diǎn)到光線能夠清晰聚焦的那一點(diǎn)之間的距離。通常包括長焦鏡頭、短焦鏡頭和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭三種。

      (5)運(yùn)動：攝影機(jī)或攝像機(jī)的位置變化或角度變化。大體有推、拉、搖、移、跟、升、降等幾種運(yùn)動方式。

      (6)色彩：匱面的顏色表現(xiàn)。根據(jù)明度，可分為明調(diào)和暗調(diào)；根據(jù)軟硬度，可分為軟調(diào)和硬調(diào)；根據(jù)生理和心理反應(yīng)，可分為暖調(diào)和冷調(diào)。

      (7)光線：畫面的光效。根據(jù)性質(zhì)，可分為直射光和散射光；根據(jù)水平方向，可分為順光、側(cè)光、逆光、頂光、底光；根據(jù)功能，可分為主光、副光、輪廓、背景光；根據(jù)光源，可分為自然光和人工光。

      (8)軸線：由被攝對象的視線方向、運(yùn)動方向和相互之間的關(guān)系形成一條假想的直線?？煞譃榉较蜉S線和關(guān)系軸線兩種；前者是由視線方向和運(yùn)動方向形成的，后者是由相互之間位置（兩個(gè)人物以上）的關(guān)系形成的。

      (9)場面調(diào)度：導(dǎo)演對畫框內(nèi)一切內(nèi)容的安排，也就是指演員的位置、動作、行動路線及攝影機(jī)或攝像機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍掇距離和運(yùn)動方式。

      (10)長鏡頭：持續(xù)時(shí)間較長的鏡頭，能完整地再現(xiàn)時(shí)間和空間，最大限度地將多元的景物信息如實(shí)地?cái)z入鏡頭，從而保證影像與現(xiàn)實(shí)之間的高度真實(shí)關(guān)系。根據(jù)屬性，可分為時(shí)間長鏡頭和空間長鏡頭；根據(jù)構(gòu)圖，可分為單構(gòu)圖長鏡頭和多構(gòu)圖長鏡頭。

      聲音部分主要論述聽覺語言，影視作品中的聲音通常分為人聲、音樂和音響三種，它與畫面的關(guān)系表現(xiàn)為聲畫同步、聲畫分離、聲畫對位和聲畫錯位四種。

      剪輯部分是把視覺語言和聽覺語言綜合起來進(jìn)行研究，主要涉及剪輯的概念、歷史、形式、原理、技巧等諸多內(nèi)容。

      另外，本書還附上了影視作品的視聽語言分析案例，目的是幫助大家把學(xué)到識運(yùn)用到實(shí)際作品分析中。

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